剧情简介
凯特琳·布雷(léi )(🖲)亚的(de )处女作。讲述了(le )一(🎡)个14岁的(de )少女如何(hé )大胆探索她的(🛺)性欲，整部影片充(chōng )满男女性器官的特(🕕)写镜头，在保守(⏺)的70年代被(bèi )法国着名的(de )《费加罗报》批(pī )为(🌑)“对身体(tǐ )亲密(💻)关(🗞)系的(de )公开(✋)展示(shì )和玷污，使女性蒙羞"而呼(hū )吁禁演。因(🚻)此(cǐ )在法(⛳)国被冷冻了24年(🥕)，直(🐀)到(dào )2000年才得(dé )以公(gōng )(🤘)开(🈁)上映(💝)。这部以第一人(🛎)称叙事(🐾)的电影相当(dāng )独特，以(yǐ )直接、(🤷)不(bú )矫揉造(🌼)作(🚶)的(💹)态度表现(xiàn )性的场(chǎng )景(jǐng )，直面性的(de )问题(tí )，充满了自(zì )由、前(qián )卫与实(shí )验电影(🐞)的格调(🔞)。关于导演：1949年生(🔫)于法国的(de )凯特琳·布蕾亚，身兼作家、导演(🍺)、演(🐂)员、编剧等(děng )多重身(shēn )分。她形容(róng )(🎴)自己是个“清教(jiāo )徒”，但(🧥)这很难(nán )和(hé )她的作品(pǐn )联想在一起。她19岁时写的(de )第一本小说(shuō )《容易相处的人》，在1968年出(chū )版的时候，被(bèi )列(liè )为18岁以下禁止购买的(😻)限制级小说；她(🖥)23岁(👡)参(👧)与(yǔ )演出的第一部电影，是意(🎆)大利名(míng )导演(yǎn )贝(🏉)托鲁奇(qí )的经(jīng )典(🌮)情色(❗)电影《巴黎(lí )(⏩)最(zuì )后探戈》；她(😛)25岁时(shí )将(jiāng )自己的第四本小说《气窗》，拍成她的第一部电(diàn )影《爱欲解放》，由于内容描述一(yī )(🥘)个(🔘)14岁的少女(🚞)如(rú )何(😳)大胆探(🖨)索她(🐔)的性欲，且(📻)里头充满男(🙋)女性(xìng )器官的特写(xiě )镜头，在(zài )保(bǎo )守的(de )70年(nián )代(🙎)被法国(🎁)知名的(👂)《费加罗(luó )报》批为“对身(shēn )体(🈶)、亲密关(🛳)系的(🌥)公(gōng )开展示、玷污和侮辱(👌)，使女性蒙羞”而呼吁禁演(🕝)，因此在法国被(bèi )冷冻了24年，直到今(jīn )年才(⤴)得以公开上映(🗻)。她一再以作(🧜)品挑战法国（甚至全世界(jiè )(💦)）的道德尺度，有人批评她(🏄)是“假(jiǎ )艺术(shù )之(⏭)名行***之实(shí )”，有人赞赏她作品里的女主角“闯进(jìn )陌生的性爱领(lǐng )域(📏)，如同(⭕)导演本人(🎑)违抗传(chuán )统的电影（性别(bié )(☔)）界线”。可以肯定(🥗)的(🔹)是：凯特琳·布蕾亚(yà )(🍚)代(dài )表某种法国(🍗)电影的先驱(qū )，而且她(tā )(📰)的影响效力正(zhèng )在持续发(🚠)酵中……凯(kǎi )特琳(🏇)·(❄)布蕾亚声称受了(🐻)瑞(ruì )典电影大师伯(🔰)格曼的《冬日之光》影(🦁)响，才决定拍(🥐)电影(yǐng )。她的处女作(zuò )《爱(💺)欲解放》拍(pāi )摄经费拮据(😿)，但这部以第一人(rén )称叙事的(de )电(📼)影相当独特，以直接、不矫揉造(zào )作的(🎓)态度表(🏒)现性的场景、面对性的(🐇)问题。它(tā )自(zì )由、前卫与实验电影的(de )格(📛)调(diào )(😾)，与(📫)当(📔)年的(de )美国地(👫)下电影极(jí )度相近。十(🦖)年后(hòu )，她的电(diàn )影《少女36》又(yòu )再(🏾)度受到大众瞩目(mù )，它(📲)不仅被(🤕)《纽约(🍯)时报(bào )》誉为“法(💳)国的(de )《洛丽塔(🎿)》”，洛(📣)杉矶时(shí )报更(gèng )形容它是“少数对性有如此吸引人地诚(🥘)实探讨的(de )电影(yǐng )，笔触如此新鲜又尖锐(🚥)。”然(rán )而她的作品并非企(🛹)图藉对(duì )性器(㊗)官和性行为(🗑)直(🐞)接(♎)地描绘来挑起观者的(de )性(📂)欲，而是对人们的性(xìng )态度作心(🐀)理分析(😧)上和(♊)形而上的(🍩)申论。因此她也正大(🌫)光明地(🚁)被视为和萨德、(💠)西蒙(🕓)娜·波芙娃、波(bō )琳·雷(📊)雅(yǎ )吉（《O娘(niáng )的故事(🎿)》）、乔治·巴(bā )塔耶、(🕣)福柯等法国文(wén )化界“败(bài )德”传(🚪)统并列同侪，并与日本(běn )(🛴)导演(💨)大岛渚的《感官世(shì )(🏍)界(🍞)》和贝托(tuō )鲁(lǔ )奇的《巴黎(lí )最后探戈》遥相呼应。不(✒)仅(jǐn )如(rú )(🖲)此(🏉)，她的才华并非只(zhī )有(yǒu )在(zài )非(fēi )主(zhǔ )流的情(🈸)色前卫电影领域受(🍈)到瞩(🤗)目。她曾和意大(🥇)利(🥈)国(guó )宝(bǎo )(🛍)级(jí )导演费里尼(ní )共同(tóng )编写(🏴)他的电(🏋)影《船(chuán )(😒)续前(🌿)行》的剧本(😖)；而她的小(🔦)说《警(⏱)察》也(🏅)曾(céng )被戛(jiá )纳金(🗄)棕榈奖导(🤚)演莫(mò )里(lǐ )斯·皮(pí )(🐃)亚拉（拍摄过《在(zài )撒旦(🌔)的阳光下》）(🙈)拍为(wéi )同名电影(yǐng )，并由法(fǎ )(💑)国数(shù )一数二的大明(míng )星如(💴)热拉尔·德帕迪(dí )厄、苏(sū )菲·(👼)玛索、桑德琳(lín )·波娜(🛤)尔等(🛡)人主演(🌚)。可(➖)见她在艺(yì )术界、文化界、(😍)文学界、以及(jí )电影(😽)界蕴藏的深厚影响(xiǎng )力。那么(me )(🧚)，凯特琳(🚴)·布蕾亚又如何替(tì )她(tā )电影(🍻)无(🥃)可避免的争议性辩(biàn )(🦄)解(😬)？“我们(men )活在(zài )一(🤯)个强迫接(🌽)受道(dào )(🤡)德的病态(💿)社(📿)会，我(wǒ )企(qǐ )图操纵影像去(qù )刺(cì )激(🐦)观众，让他们思考自己为(💋)什么会有这(⬆)些(👣)（坐(🗣)立难安的(🖊)）社会的制式反应，然后明(🎨)白这些恐惧和反感(🍵)没(🌧)什么大(🛃)不了。我(🈹)这(zhè )样(yàng )说(🎖)是因为我(🖕)是第一个被这些(xiē )主题和影(yǐng )像扰(rǎo )乱(luàn )的人。我(🐿)是(shì )个(🦈)清教(jiāo )徒形的人(🎬)，但你必(bì )须(🎵)长大，并克服这(🖥)些(🐱)不合逻辑的(de )反(fǎn )应(yīng )。”“我们(🙇)必须改变美学(xué )的(de )符码(🌐)，我们可以(😋)让排泄物(wù )(🔪)和分(🍬)泌物变(🏬)的(de )可人而美好。道德的反感(gǎn )来(lái )(☝)自美学(xué )的秩(zhì )序，我(🍅)们必(🚛)须挑战（性）器官(🐪)让我(🈵)们(⏹)害怕(🎥)的事(🔧)实。而(🏠)女性的阴部正如同(😧)宇宙中的黑洞。”她(🚁)的最新电影(👭)《罗(luó )曼史》推出(🕋)后(📸)，已(yǐ )经受(shòu )到影评人和观众的肯定(🔥)，使(🐲)布(bù )蕾亚相信观众已能接受她(tā )的(de )处女作：“（我的）电影还是(shì )一样，只是(shì )观(🎊)众进(🎾)步(bù )了。现(xiàn )在我们要看看观(guān )众(zhòng )会认为(wéi )它是***片，还是超越影像、进入影(⬆)像(xiàng )所激起的情感(🍈)和反省。”
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