剧情简介
凯(🏇)特琳(📼)·布雷亚(yà )的(de )(🐿)处女作。讲(🤷)述(🗄)了一个(gè )14岁的少女如(rú )何大胆探(🚥)索她的性欲，整部影片充(chōng )满男女性(🖍)器(qì )官的特写(xiě )镜头，在(🔊)保(💞)守的70年代被法国着名的(🛑)《费加罗(🔢)报》批为“对身(㊗)体(🥎)亲密关系的公开展(zhǎn )(🐑)示和玷污，使女性蒙(🙀)羞(xiū )"而呼(hū )(🥫)吁禁演(yǎn )。因(yīn )此在(zài )法国被冷(👺)冻(dòng )了(🏯)24年，直到2000年(🕯)才得以公开上(shàng )映。这部以(🥊)第一人称叙事的(🦇)电影(yǐng )(🈸)相当独特，以直接、不矫(jiǎo )揉造作的态度表(biǎo )现性的场(chǎng )景，直面性的问(wèn )题，充(chōng )满了自由(💏)、前卫与实(♌)验(💸)电(🥅)影的格(gé )调。关(guān )于导演(🌂)：1949年生(shēng )于法国(🚡)的(de )凯(📞)特琳·布蕾(🍁)亚(yà )(🔲)，身兼作家(🎦)、导(🚻)演、(🔪)演(yǎn )(🐂)员、编(biān )(⏺)剧(jù )等(děng )多重身分。她形容自己是(shì )(🚩)个“清教(❄)徒”，但(dàn )这很难和她的作(🔍)品联想(xiǎng )在一起(qǐ )。她(tā )19岁时写(xiě )的第一本(🙅)小说《容易相处的人》，在1968年出版的(⛎)时候，被列为18岁(suì )以(yǐ )下(♟)禁止购买的限制级小说(shuō )；(🐑)她23岁参(cān )(👧)与演出的(🥈)第一部电影，是意大利名(míng )导演贝托鲁(lǔ )奇的(de )经(🧔)典(diǎn )情(👎)色(sè )电影《巴黎(lí )最(zuì )后探戈(gē )》；她25岁时将自己(💘)的第(⛄)四本(🤫)小说《气窗》，拍成她的第一部电(🤟)影《爱欲(yù )解放(fàng )》，由于内(nèi )容(róng )描述(shù )一个(gè )14岁的少女(🚞)如何大胆探(tàn )(🖨)索(suǒ )她(tā )的性(🔘)欲，且里头(⛹)充(👶)满男女性器(👐)官(💙)的特写镜头，在(zài )保守(shǒu )的70年代被(bèi )法(😋)国知(zhī )名的《费加罗报》批(💻)为(wéi )“对(duì )身体、亲(🍑)密关系的公开展(zhǎn )示、玷污和(🏺)侮(wǔ )辱(rǔ )，使女性蒙羞(xiū )”而呼(🏁)吁(yù )禁(jìn )演，因此在法(😀)国被冷(lěng )冻了(🖌)24年，直(🕳)到(💃)今(🧗)年才得以公(⏸)开上映。她一再以作品(🥖)挑(✝)战法(fǎ )国(😜)（甚至全(🔷)世界）的道德尺度，有人批评她(🏄)是“假(jiǎ )(🎄)艺术(📘)之名行(háng )***之实”，有人赞赏她作(📂)品里(🏜)的(de )女主(zhǔ )角(😌)“闯(👻)进陌生(shēng )的(📓)性(🧢)爱(🈴)领域(yù )，如同导演本(běn )人(🎑)违(📐)抗传(chuán )统(tǒng )(🦇)的(😞)电影（性(xìng )别）界线”。可以肯(kěn )(🔀)定的(🔹)是：凯特(🀄)琳·布蕾亚代(🚝)表(biǎo )某种法国(guó )电(🗳)影的先(🎷)驱(qū )(🏑)，而且她(tā )(📰)的影响(xiǎng )效力正在持(chí )续发酵中……凯(kǎi )特琳·布蕾(✝)亚声称受了瑞典(🔪)电影大(dà )师(🍺)伯格(gé )曼的(📥)《冬日之光(📼)》影响，才决定拍(pāi )电(diàn )影。她的(⏲)处(🚑)女作(zuò )《爱欲(🛴)解放》拍摄经费(fèi )拮据，但(dàn )这部(bù )(🔼)以(yǐ )第一(yī )人称叙(xù )事的电影相当(dāng )(🛹)独特，以直接(🚲)、不矫(🚒)揉(🌨)造作(🤷)的(de )态度表现性(❤)的场(♓)景(jǐng )、面对性(xìng )的(🐇)问题。它自(📚)由、前卫(😍)与实验电(🏹)影的格调，与(yǔ )当年的美国地下电影(🖐)极度相(xiàng )近(jìn )。十(shí )年后(🤛)，她的(de )电(🥇)影《少(shǎo )女36》又(yòu )再度受(shòu )到(dào )大众瞩目，它不仅被《纽约时报》誉为“法国的《洛(luò )丽塔》”，洛(📣)杉矶时报更形容它(🕝)是“少(shǎo )数对性有如此吸引(yǐn )人(🚠)地诚实探讨的(de )电影，笔触如此新鲜又尖(😼)锐。”然(rán )而她的作品并非(👶)企图藉对性器官和性行为直接(jiē )地描绘来挑起(⏬)观者的性(📂)欲(🕟)，而是对(🍪)人们的(🖍)性态度作(zuò )心理分析(😧)上和形(xíng )而上的申(shēn )论。因此(🌺)她(tā )也正大光明地被视为(wéi )和萨(🤪)德、西(🕑)蒙娜·波(📢)芙(fú )娃、波琳·雷雅吉（《O娘的(de )(🥔)故事(shì )》）、乔治·巴(bā )塔耶、(🕣)福柯等法国文化界“败德(dé )”传(chuán )统并列同侪，并与日(💵)本导演大岛渚的《感官世界》和(hé )贝托(tuō )鲁奇的《巴(🏢)黎最(📖)后探(tàn )戈》遥相呼应。不仅如(🖲)此(🏉)，她的才华并非只(zhī )(🏁)有(yǒu )在非主流的情色(🍆)前(📪)卫电影领域受到瞩目(mù )。她曾和意(🤤)大利国宝级导演(yǎn )费里尼(ní )共同编写他的电影《船(chuán )续前行(háng )》的(de )剧本；而她的小说《警(jǐng )察》也曾(céng )被戛纳金棕榈(🧛)奖导(dǎo )演莫(💣)里(🍜)斯·皮(pí )亚拉（拍摄(shè )过《在(✂)撒旦的阳(yáng )光下》）拍为(🈲)同名(míng )(🐽)电(🎁)影，并由法国数一数(🙄)二的大(dà )明(🦌)星如热拉尔(ěr )·德帕(pà )迪厄、(😉)苏菲·玛索、桑(sāng )德(dé )琳(lín )·波娜尔(💒)等(děng )人主演(yǎn )。可见(🦔)她(tā )(💝)在艺术(🦃)界(😃)、文化界、文学界、以及电影界(jiè )蕴藏的深厚影(♎)响力。那么，凯特琳·布(bù )(♊)蕾(🦄)亚又如(👘)何(💀)替她电(🐱)影(🍻)无可(kě )(🎩)避(🛂)免的争(🃏)议性辩解？“我(wǒ )们活在一个(🌕)强(qiáng )迫接受道德的(🔮)病(bìng )态社会，我企图操纵(🕺)影像(xiàng )(🏝)去刺激观(guān )众，让他(tā )们(men )(💡)思考自己为什么会有(yǒu )这(⬆)些（坐立难(🙄)安的(de )）社会的制式反应(yīng )，然后(😱)明白这些恐惧(jù )和(hé )反感(🍵)没什么(👨)大不了。我这样(⏭)说是因为我是第一个被(bèi )这些主(📩)题和影像扰乱的(🍹)人。我是个清教(🖍)徒形的人，但你必(😙)须(xū )长大(😦)，并(bìng )克服这(🖥)些不(bú )合逻辑的反应(🤷)。”“我(🖇)们(men )必须(🎧)改变美学的(de )符码，我(wǒ )们可以让排泄物(🔪)和分泌物变(🏬)的可人(🧡)而(ér )美好。道德(dé )的(🛁)反感来自美(měi )学的秩序，我(🍅)们必须挑战（(🔺)性）器官让我(🈵)们害怕的事实。而女性的阴部正如(rú )同宇宙(zhòu )中(🙀)的黑(hēi )洞。”她(tā )的最新(xīn )电(🎨)影《罗曼(màn )史》推出(chū )后，已经受到(🌓)影评人和观众的肯(kěn )定(dìng )，使布(bù )蕾亚相信观众已能接受她的(🤗)处女作(🙈)：(🥗)“（我的）电影还是一样，只是(shì )(🐂)观众进步了。现(🐱)在(🐈)我们要(⛽)看看观众会认(🌘)为它是***片，还是(shì )超越影像、进入影像所(suǒ )激起(qǐ )的情感和反省。”
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